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荷馬史詩《奧迪賽》中，奧德秀斯（也就是尤里西斯）一行人來到了賽倫島附近。所謂的賽倫，就是三名海中仙女的合稱，傳聞中，她們會唱出極其美麗而魅惑的歌曲，這個歌聲，能讓經過附近的船員們心馳神迷、深深被迷惑，於是，這些船員們便會迷失了航線，撞上附近的礁石，並被一旁海中的食人鯨魚妖吞進肚子裡。
奧德秀斯由於事前已經受到仙女的警告，早已有備而來，用蠟油把船員的耳朵都堵住，以便能順利通過此處，不過他自己卻按捺不住好奇心，捨不得把耳朵封起來，就想出另一個辦法：把自己牢牢綁在帆船的桅竿上。
賽倫三姊妹的歌聲，果然充滿無比的魅力；所有船員雖然都已經把耳朵封了起來，但那歌聲卻依然隱約穿透耳膜，讓人迷惑，而奧德秀斯自己更是痛苦無比，雖努力克制自己想靠近一點去聽她們唱歌的欲望，但仍忍不住奮力掙扎、想掙脫繩索，投入賽倫的懷抱……。
當然，最後奧德秀斯一行人還是平安地通過了，以男性為主的歷史也得以繼續。不過，會唱歌的賽倫並沒有消失，她們化身為無數散落在空氣中的晶瑩分子，飄散、遠颺，流入每一個會唱歌的女性血液之中。
女人唱的歌，自希臘神話的時代始，就處於這樣一種詭譎卻又魅力無窮的地位－－男人想聽女人唱歌，卻又怕聽女人唱歌，這究竟是怎麼一回事呢？而到了二十一世紀的今天，我們卻又不免聽到愈來愈多的女人在唱歌，這又是怎麼一回事呢？
所以，我們歡迎你來到這個女聲花園。
也許你喜歡伍佰的陽剛，甚於王菲的陰柔娓婉；喜歡擲地鏗鏘的重金屬，甚於行雲流水般的繁弦急管；喜歡讓一切無所遁形的陽光，甚於隱約朦朧的闃暗霧霾……不過，就在你走進這個女聲花園的同時，我能向你保證－－展現在你眼前的，是一場美麗、絢爛，會讓你目不暇給的音樂饗宴。
是的，在這本書裡，我們關心的，是在唱歌的女人、在玩音樂的女人，或許，說得更精確一點，是在玩搖滾樂的女人。
無可諱言，搖滾樂確實是一種西方的產物，因此，這本書的焦點，也將集中在大家較為熟悉的英美女性搖滾歌手身上；即使如此，特地挑選了「玩搖滾樂的女人」來當作這本書的主角，還是有幾點需要進一步說明的。
首先，搖滾樂在誕生之初，就是一種相當男性的東西：重節奏、原始的旋律、爆發的張力……都是和傳統的所謂「女性特質」大相逕庭的事物，正因如此，在五○年代搖滾樂發展之初，女人，在搖滾樂這個領域中，可說是完全沒有立足之地的。
然而，正如搖滾樂一開始便背負著青少年反叛文化代表的使命，它接下來的發展，更使其成為社會運動或反動力量的最佳代言人。例如六○年代的學運、嬉皮運動中，搖滾樂扮演的角色不言而喻；民謠搖滾樂手例如鮑伯•迪倫（Bob Dylan），作為不流血革命代言人的地位，至今也不曾動搖。搖滾樂的文化意義和社會力量，就在這種情況下漸漸確立。
現在，回到女人的話題來吧。有人說：「女性主義是二十世紀人類最偉大的一種思想進步」，因為，歷經千萬年歷史的發展，女性在人類社會中所受到的不平等待遇，終於獲得了重視，也有愈來愈多的女性願意爭取自主、平等。不過，由於父權社會的力量歷經整個人類文明發展的過程，已是根深柢固，因此這樣的努力經常是披荊斬棘；有很多時候，女性必須付出更多的努力去爭取，甚至採取社會運動的激烈手段，才能獲得些許成果。
搖滾樂自然而然地變成女人發聲的一個重要場域。從六○年代女性搖滾樂手如鳳毛麟角的狀況，直到如今唱片公司願意出版「女力大對抗」之類精選輯、賦予女性歌手們特別重視地位的今天，女性樂手們，不但取得了引領音樂風潮的地位，同時也透過音樂，使女人需要自主、需要平等對待的理念，獲得了社會大眾的認可與接納。
在本書中出現的這些女人們，或多或少都在這個過程中扮演了相當重要的角色；不過，你或許會問：這本書裡，怎麼沒有瑪丹娜（Madonna）呢？怎麼沒有席琳•狄翁（Celine Dion）或瑪莉亞•凱莉（Mariah Carey）呢？這就要回到這本書的宗旨來了：在這裡所書寫的，是一種歷史－－屬於搖滾女樂手的歷史。而這段歷史，幾乎是可以和二十世紀後半女性爭取自主運動的過程畫上等號的；再者，雖說搖滾樂和流行音樂之間的界限向來模糊又曖昧，但一個有經驗的聆聽者，仍然可以很容易地判斷她／他所聽到的音樂中，究竟有多少值得注意的原創性，或創作者是否真誠地在訴說自己的理念。當音樂中的商業性顯然大於藝術創作的本質時，這樣的音樂，或許也不需我們耗費篇幅來特別介紹了。這裡，想讓你認識的，是一些在音樂創作路上堅忍地前進、堅持自己理念，終於來到這個繽紛燦爛的女聲花園的一些樂手。
然而，一本一百多頁的書，自然是容納不下所有值得一記的女性樂手；因此，在有限的篇幅裡，我們只能粗分為三個階段（披荊斬棘的六、七○年代，風格確立的七○年代末至八○年代、以及百花齊放的九○年代），選擇曾受到一定重視程度的西方女性搖滾樂手加以介紹。這些女人們，在音樂上都有屬於自己的代表性成就，對主流或非主流搖滾樂的發展，也都曾（或正在）發揮影響力。我們希望透過種種故事與專輯的推薦，讓你可以更接近她們的生命、更貼近她們的音樂創作，去感受在那些或炙熱或冷凝的美麗音符下，隱藏著何等珍貴的情感寶石。
當然，除了西方女性歌手之外，台灣本土近年來也有許多頭角崢嶸的女歌手，吸引著人們的目光。除了在歌曲中首先鮮明顯現女性觀察和女性意識的陳珊妮之外，早期如水晶唱片的「女歌製樂」系列的雷光夏、紀淑玲，也都為女性創作者開展了一條新的道路，而非傳統扮演苦情女子或純情小女人般單純的刻板印象。而近年崛起的許多創作女歌手如陳綺貞、黃小楨等，也都展現了創作才華，以及寫作詞曲的天賦，為一向以商業為絕對前提的流行樂壇，注入一些新的、更為多元化的活力。瞭解了西方女性搖滾的發展脈絡之後，也不妨回頭聽聽這些你或許早已熟悉、或許從未注意的音樂，想必一定會有新的感覺。
最後，我們還要叨絮地提醒你一點：請你一定要先放鬆心情，可別被女性主義或歷史之類冠冕堂皇、看似沉重的詞彙給嚇著了，畢竟，你是在聽音樂，是在接近、欣賞著一種可親的藝術；我們所希望的，只是在單純聆聽這些美好音符之餘，你也更能夠了解她們的背景，深入體會音樂中的思緒和情感，只有這樣，你的心靈才能保持省思與進化的原動力，這，才是最大的愉悅，不是嗎？
希望你會喜歡這個「真的很美麗」的女聲花園。
書名：女人唱搖滾
作者：楊久穎
出版者：貓頭鷹出版社
延伸閱讀：
網氏第4期聽女人唱歌
網氏第10期puffy
網氏第41期搖滾寶貝 ──九○年代女性搖滾新聲